Смысл дизайна
Дизайн становится все более наукой, чем искусством.
Художник, работа которого представлена на престижной выставке, может и не ответить на вопросы журналистов о том, что он хотел сказать этим произведением. Или заявить: «За меня говорит мой холст!» А поклонник его таланта, купив сей шедевр и поселив в своем доме, волен делать с ним, что захочет. Или хвастать гостям раритетом, или поставить в темную кладовку… Потому как картиной можно любоваться и вечно, и миг, пока не надоест.
Дизайнер же, представляя проект заказчику, не имеет права оставить его без комментариев. Ведь приобретая его, клиент вынужден не прятать его на антресоль, а жить по нему как минимум до следующего ремонта или переезда. Принимая доказательства исполнителя в необходимости именно такой планировки интерьера, аргументацию использования только этой мебели и отделочных материалов, мотивацию выбора конкретного цвета и декора, обоснование использования эксклюзивного стилистического решения.
Эти доводы строятся уже не столько на эмоциях дизайнера, сколько на его научном знании. Желании и умении объяснить каждое движение штриха или мазка в создаваемом проекте. И плох тот специалист, который не может внятно объяснить клиенту «почему здесь черненькое белеет». А, становясь в третью позицию, отделываться ссылкой: «Так принято в лучших домах Чикаго и Филадельфии….» Между тем, таких горе — специалистов на отечественном арт — рынке подавляющее большинство. Но это не дизайнеры, а художники, гламурные опусы которых можно покупать, чтобы ставить на вечное хранение в кладовку.
Критерий классного дизайнера сегодня – умение сочетать богатство яркого художественного чувства и креативной интуиции (менее 50%) с логикой точного аналитического метода (более 50%). Лишь только гении, а их единицы, могут «размышлять наитием», генерируя идеи благодаря «искре божьей».
У архитектора это соотношение другое; он более чем на две трети «физик» и максимум на одну треть «лирик». Для художников и декораторов характерна иная диспропорция – почти полное доминирование эстетики над утилитаризмом.
При этом каждый из этих специалистов занимает свою нишу. Архитектор отвечает за то, что Древние Римляне называли «immobile» – недвижимость с ее планами и пространствами. Дизайнер занимался «mobile» — движимым имуществом, т.е. формами и цветом предметов.
Точнее – тех вещей в интерьере, «которые можно перенести». Декоратор создавал красивые украшения, дорисовывая все то, что сделали архитектор и дизайнер.
Это историческое позиционирование профессий существует поныне. В этом критерий их функций и главный смысл.
Дизайнер, профессор, академик С.К.Лемешев.
